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電影界有個術語叫作魔幻時刻(Magic Hour)，指的是太陽落入地平線、黑暗降臨前的短暫時間，此時光線由於太陽接近地平線，在大氣層中移動了較長的距離，因而減少直射光(direct light)的強度，讓更多的光線來自天空的間接光(indirect light from sky)，大部份的藍色光被散射，偏紅的色調讓人感受到無比奇特的光線氛圍。

無獨有偶，老是在工作忙碌的時刻想到這個部落格；老是打開編輯器的同時有了新作品；然後沒有什麼想法地就這樣一字一字寫了下去。

猶悉記得今年七八月第一次與友人提起這個藝術季，當時一句走吧走吧，促成七日的文藝之旅，一趟回來更加確定不虛此行。這次前往的瀨戶內海藝術季實為三年一次的活動，上一次舉辦時間為2010年，主視覺設計由原研哉操刀，擔任藝術總監的北川富朗將越後妻有藝術季的成功經驗，將舞台延續在七個島嶼之間，展開了一段環境、藝術、人與建築的對話。

之前有提過自己收集影像的某種習慣，喜歡把它們擱著，雖然很不即時但對我來說卻很有情感。時間是一組很微妙的觀念，快慢緩急，皆有相應之處；或說生命變化的太快也是一個因素，屬於過去狀態的物件似乎就是最好的檢視對象。

backyard sketch@Petite Maison C 這趟宜蘭渡假之旅因為颱風來搗亂，所以計畫已久的國家步道行程也就取消，不過還是有個美好的駐點讓人想記錄，就是這小屋子C民宿。

習慣把隨拍的影像擱著，在某個時候，就會突然想要尋找某個特定畫面而開始翻箱倒櫃，銀鹽膠捲獲取影像的過程挺符合這個怪癖，偶爾泥沙淤積小船擱淺，也要一年半載才能重見天日，就算是某種為了生活樂趣預先埋下的驚喜，時間到了不免也得乖乖坐在台下，看著景物依舊人事已非的唏噓一幕幕上演。

經過一年住在大馬路旁的生活經驗，我的旅行要求變得很簡單：安靜。——最好連蟲鳴鳥叫都可以省略。人們總以為已經習慣這些城市裡的噪音，其實並不盡然，這些耳裡的雜訊只是被選擇性的忽略，但它仍不時影響著情緒與專注力；所以不難理解為何自己總在半夜靈思泉湧，凌晨三點過後，住所外馬路上的車流量最小，粗略算來大約三分鐘才有一輛車從身體垂直的相對位置掠過，真的是安靜了許多。